配置舞臺機械應當考慮的問(wèn)題

 應該看到，在快速發(fā)展的同時(shí)，還存在著(zhù)不少值得注意的問(wèn)題，如建設一個(gè)什么樣的劇場(chǎng)、劇場(chǎng)舞臺究竟采用什么形式、配置那些設備、采用怎樣的裝備水平和技術(shù)參數、使用何種控制設備等。但是，許多地區和部門(mén)在建設劇場(chǎng)之前對這些重要問(wèn)題并未作深入研究和分析，使劇場(chǎng)建設帶有很大的盲目性，舞臺機械工藝配置和設備選型也陷入了誤區。本文試圖從舞臺機械配置和選型與演出劇種、經(jīng)營(yíng)管理模式、表演體系等的關(guān)系出發(fā)，在總體上了解配置舞臺機械的一般原則。 

   一、誤 區

   由于國內對舞臺工藝配置和舞臺機械設計的資質(zhì)管理尚無(wú)具體規定，劇場(chǎng)舞臺機械設計單位的水平參差不齊，對表演藝術(shù)、劇場(chǎng)、舞臺及舞臺機械設備等的理解各有千秋，也由于舞臺機械設計和建設市場(chǎng)的無(wú)序競爭，業(yè)主或建設單位對舞臺機械方面的知識貧乏，使得在當前劇場(chǎng)的舞臺及舞臺機械設計中，貪大求全、互相攀比、脫離實(shí)際、照搬照套的情況時(shí)有發(fā)生，使舞臺工藝配置、舞臺機械及其選型乃至整個(gè)劇場(chǎng)的設計走入誤區。具體表現有：

   1．對劇場(chǎng)不恰當的定位

   建設一個(gè)什么劇場(chǎng)是個(gè)十分重要的問(wèn)題，是專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)還是多用途劇場(chǎng)，在建設決策前一定要進(jìn)行充分的論證，要考慮本地區和周邊地區的文化背景與演出資源、人口狀況和人口素質(zhì)、原有文化設施狀況、經(jīng)濟發(fā)展趨勢以及文化藝術(shù)交流前景和地區整體發(fā)展規劃等情況，給待建劇場(chǎng)一個(gè)恰當的定位?，F在不少地方把所建劇場(chǎng)一律定位為以演歌劇、舞劇、話(huà)劇、綜藝節目為主，兼顧會(huì )議，全然不顧本地區的條件和實(shí)際情況。實(shí)際上，這是一個(gè)很難兼顧的課題。

   2．對舞臺形式不恰當的選擇

   不少近期擬建或在建的劇場(chǎng)，不管演出什么劇種和劇場(chǎng)規模等實(shí)際情況，舞臺形式一律采用歐洲大歌劇通常使用的品字型舞臺。

   3．對舞臺尺寸不適當的擴大

   多數擬建或在建劇場(chǎng)把舞臺臺口寬度尺寸確定為18米或以上，由于臺口寬度是確定舞臺結構的基本根據，臺口尺寸的不適當加大，使得整個(gè)舞臺和建筑的尺度加大，造成浪費。而舞臺臺口尺寸是和劇場(chǎng)規模等因素密切相關(guān)，不是可以隨便自由確定的。

   4．對舞臺機械的種類(lèi)和數量過(guò)多的追求

   這些劇場(chǎng)的臺下設備毫無(wú)例外的在主舞臺設置升降臺、側舞臺設置車(chē)臺、后舞臺設置車(chē)載轉臺，并輔之以大量的微動(dòng)升降臺，前臺有一臺或兩臺樂(lè )池升降臺。臺上設備也是品種齊全、數量過(guò)多。

   5．對舞臺機械技術(shù)指標過(guò)高的要求

   這些劇場(chǎng)所確定的舞臺機械技術(shù)指標都與國家大劇院的指標相當或相同，完全不與自己的實(shí)際情況和實(shí)際需要相結合。

   6．對劇場(chǎng)追求過(guò)高的標準

   一些縣、縣級市、市甚至一個(gè)區都提出自己的劇場(chǎng)應是國內一流，在國際上不落后，能滿(mǎn)足國內外大型文藝團體演出的需要。有的地方還明確提出與上海大劇院的水平相當。除了比不上國家大劇院以外，其他劇院都不在話(huà)下。

   二、舞臺機械配置與演出劇種

   主要的演出劇種有：歌劇、舞劇、話(huà)劇、音樂(lè )（含音樂(lè )?。?、地方戲曲等。每一劇種在布景

    道具、表演區域大小、參與表演人數多少、有無(wú)樂(lè )隊及樂(lè )隊大小、在景遷換速度、舞臺機械參與表演的可能與程度等方面均有不同的要求，因此，在舞臺上配置那些舞臺機械、配置多少舞臺機械與演出劇種密切關(guān)系。下表表示了舞臺機械布置與演出劇種的關(guān)系（因為藝術(shù)形式多種多樣，此表僅供參考）。

   國內經(jīng)常采用的大歌舞和綜藝節目，其演出規模、采用布景，舞臺形式、使用舞臺機械等與歌劇、舞劇類(lèi)似。

   三、舞臺機械配置與劇場(chǎng)

   經(jīng)營(yíng)管理模式

   由于在舊體制養成的只注重社會(huì )效益不注重經(jīng)濟效益的習慣，劇團的戲越演越少，劇場(chǎng)和劇團走入不演戲沒(méi)有錢(qián)，演的越多越賠錢(qián)的怪圈。在市場(chǎng)經(jīng)濟條件下，劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)策略就顯得十分重要。但國內的文藝體制改革還不深入，劇場(chǎng)和文藝團體的關(guān)系、劇場(chǎng)的演出體制和管理模式尚未明確確定。隨著(zhù)國際交往的日益增多，國外的經(jīng)營(yíng)管理模式也會(huì )逐漸被借鑒。劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)管理模式與舞臺機械配置的關(guān)系非常密切，現對國外情況做一簡(jiǎn)單介紹。

   1．演出保留劇目的劇場(chǎng)

   劇場(chǎng)由一個(gè)演出團體使用，演出為數很多的該劇團多年積累的劇目?？赡苊客矶家鼡Q演出劇目，有些劇場(chǎng)甚至日場(chǎng)、晚場(chǎng)演出的劇目也不相同。在歐洲幾乎所有的專(zhuān)業(yè)歌劇院和專(zhuān)業(yè)話(huà)劇院均采用這種模式，是場(chǎng)團合一的劇場(chǎng)，即駐團劇場(chǎng)。他們自己創(chuàng )作劇目，有自己的演出組織，有長(cháng)期與之合作的主要演員。這種劇場(chǎng)的舞臺有大量的舞臺機械設備，特別是臺上機械設備用于存儲和更換在演劇目的場(chǎng)景，劇場(chǎng)舞臺除主舞臺外，往往還有側舞臺和后舞臺及相應的舞臺機械設備。也有足夠的倉庫存放其他劇目的布景、道具和服裝鞋帽。同時(shí)也要有相應的布景制作、道具和服裝制作的設備和場(chǎng)地，以及適當的運輸設備。

   2．演出輪換劇目的劇場(chǎng)

   這是場(chǎng)團合一的另一形式。演出團體頻繁的輪換演出新創(chuàng )劇目，例如，每隔幾周推出一個(gè)新作品，而且這些劇目幾乎不會(huì )重復上演。這類(lèi)劇場(chǎng)也需要有自己的創(chuàng )作班子和演出組織，劇場(chǎng)舞臺也要有適當的舞臺機械設備，這些設備往往是適應性比較強的。需要布景、道具和服裝制作的場(chǎng)地和設備，以及相應的轉運設備。

   3．接納巡回演出的劇場(chǎng)

   這類(lèi)劇場(chǎng)一般以幾周或更長(cháng)一點(diǎn)的時(shí)間間隔接納演出團體的巡回演出，劇場(chǎng)本身一般不創(chuàng )作劇目，也沒(méi)有自己的創(chuàng )作班子和演出組織。很少有

   布景、道具和鞋帽制作的場(chǎng)地和設備。這類(lèi)劇場(chǎng)有較強的接待能力，能容納各類(lèi)大中型劇目的演出， 劇場(chǎng)舞臺機械有較強的適應性，臺上設備品種齊全，數量較多，臺下設備簡(jiǎn)單實(shí)用。另外，劇場(chǎng)有完善的集裝箱轉運設備便于外來(lái)布景的運輸。

   4．長(cháng)期連續演出的劇場(chǎng)

   這類(lèi)劇場(chǎng)對一個(gè)劇目演出時(shí)間的長(cháng)短，完全取決于票房?jì)r(jià)值的允許，一個(gè)劇目的演出周期，短的數月，長(cháng)的數年、十數年。這類(lèi)劇場(chǎng)以倫敦西端劇場(chǎng)和紐約百老匯為代表，其代表劇目如貓王、西貢小姐等，演出時(shí)間都在十多年。這類(lèi)劇場(chǎng)的舞臺機械大多是為特定劇目定做的，而且不需要專(zhuān)門(mén)的布景、道具和服裝制作設備。

   5．多用途劇場(chǎng)

   多用途劇場(chǎng)的含義不同于多功能劇場(chǎng)，多用途劇場(chǎng)是指不改變舞臺形式、觀(guān)演關(guān)系、觀(guān)眾廳形體、舞臺機械設備和設施的情況下，演出兩個(gè)或以上的劇種，這兩個(gè)劇種對聲學(xué)、視線(xiàn)及設備的要求相近。如在歌劇院內上演舞劇，在話(huà)劇院內上演地方戲劇等，是屬于以演出一個(gè)劇種為主兼演別樣的劇場(chǎng)。對演出要求差別較大的劇種不宜在同一個(gè)劇場(chǎng)內演出，例如在一個(gè)專(zhuān)業(yè)音樂(lè )廳里演出其他劇種，不改變其聲學(xué)條件就難以獲得較好的演出效果，而要改變聲學(xué)條件就要用各種手段來(lái)改變觀(guān)眾廳容積和混響時(shí)間，改變坐席數量和視線(xiàn)距離等，這是非常困難和要花費大量資金的。多用途劇場(chǎng)舞臺機械的設置，要以主演劇種的要求為主，兼顧擬演劇種的需要。

   四、舞臺機械配置與表演體系

   世界上最主要的兩大表演體系是西方的斯坦尼?斯拉夫斯基表演體系和中國的梅蘭芳表演體系。

   斯坦尼表演體系是西方表演藝術(shù)的經(jīng)典，崇尚現實(shí)主義和理想主義，強調情景交融，在逼真的環(huán)境中展開(kāi)矛盾和沖突。高大絢麗的布景、華麗的服裝和逼真的道具都是表演不可缺少的。布景的設置大量采用透視，布景的制作都是采用實(shí)木，硬景多。歌劇、芭蕾舞劇、話(huà)劇和音樂(lè )劇等都是源于西方，移植于中國，其表演屬于斯坦尼表演體系，需要有大量和多種舞臺機械來(lái)快速遷換布景。

   和斯坦尼表演體系完全不同，梅蘭芳表演體系是中國傳統戲劇表演的精髓，它以高度的抽象和虛擬手法，結合程式化的表演，實(shí)現了時(shí)間、空間、地域、現實(shí)與夢(mèng)幻甚至陽(yáng)間與陰間的界限突破與轉換。劇情和人物刻畫(huà)靠唱、念、做、打，也靠服裝、臉譜和音樂(lè )，一般很少使用布景，道具也很簡(jiǎn)單。幾個(gè)嘍羅兵就是千軍萬(wàn)馬，在臺上轉一圈就走出了十萬(wàn)八千里，沒(méi)有樓梯就上了樓，點(diǎn)上蠟燭就是黑夜，閉上眼睛就進(jìn)入夢(mèng)境，不一而足。所以，傳統的中國戲劇是幾乎不用復雜的舞臺機械的，只是在戲劇改革的過(guò)程中，逐漸使用了一些舞臺機械和布景，以吸引更多的戲劇觀(guān)眾。演中國傳統戲劇的劇場(chǎng)只需要少量的臺上機械就足夠了，使用臺下機械的機會(huì )就更少了。但隨著(zhù)戲劇改革，對舞臺機械的需求會(huì )逐漸增多。

   五、舞臺機械配置與舞臺形勢

   通常，在開(kāi)敞式舞臺中，由于舞臺和觀(guān)眾廳處于同一空間，除盡端式舞臺和伸出式舞臺可以使用布景而不影響觀(guān)眾視線(xiàn)外，其他開(kāi)敞式舞臺形式如中心式（島式）舞臺、中央橫式舞臺等在演出時(shí)，布景都會(huì )對觀(guān)眾視線(xiàn)產(chǎn)生影響，布景的使用受到很大限制。所以，在盡端式舞臺和伸出式舞臺可以布置臺上和臺下機械，而其他開(kāi)敞式舞臺除燈光設備外，一般不需要舞臺機械設備。

   六、小 結

   通過(guò)以上討論起碼可以得出以下結論：

   1．建設劇場(chǎng)前，首先要綜合本地區的資源、人口、文化背景、經(jīng)濟發(fā)展和其他情況給劇場(chǎng)一個(gè)比較準確的定位，確定建一個(gè)演什么劇的劇場(chǎng)、劇場(chǎng)的規模多大、是專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)還是多用途劇場(chǎng)、多用途劇場(chǎng)的主要演出劇種和兼顧功能是什么、劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)管理模式是怎樣的，等等。然后，根據劇場(chǎng)的性質(zhì)確定舞臺形式。

   2．對專(zhuān)業(yè)的歌劇舞劇院，特別是準備采用場(chǎng)團合一管理模式的、準備接待國外演出團體的劇院，都要配置完善的舞臺機械設備。臺上設備的數量要多，品種要齊全，如防火幕、大幕機、假臺口、景吊桿、天幕吊桿、燈光吊桿、燈光渡橋、燈光吊籠、飛行設備等。采用品字形舞臺時(shí)，還要配置側舞臺隔音防火幕。要設置一定數量的臺下設備，如樂(lè )池升降臺、主升降臺、車(chē)臺、車(chē)載轉臺和各種輔助升降臺等。舞臺機械設備的技術(shù)性能要求適當提高，以適應接待國際文化團體演出的需要。一般的專(zhuān)業(yè)歌舞劇院，可根據情況適當簡(jiǎn)略。

   3．對專(zhuān)業(yè)話(huà)劇院，要配置完善的臺上機械，如防火幕、大幕機、假臺口、景吊桿、天幕吊桿、燈光吊桿、燈光吊籠等。設備數量適中，技術(shù)性能指標中等。臺下可根據習慣配置轉臺（帶升降臺的鼓筒式轉臺、傘形轉臺或其他轉臺）、車(chē)臺或升降臺、車(chē)臺。

   4．對專(zhuān)業(yè)音樂(lè )廳，臺上要配置燈光懸吊設備、音響反射設備和其他設備。臺下可根據需要配置鋼琴升降臺、樂(lè )隊和合唱隊升降臺等。

   5．對多用途劇場(chǎng)，要以它的主要用途配置舞臺機械設備，并根據兼顧功能適當增添。例如，在歌劇院或話(huà)劇院演出中、小型音樂(lè )會(huì )時(shí)，就要增設音響反射罩。

   6．對主要接待旅行劇團的劇場(chǎng)，舞臺機械的設置一定要注意通用性和靈活性，臺上設備要多，臺下設備可以少。